青山艺苑播芳馨
宝树表兄今岁年臻双八，已临九秩之寿；谢伯子画廊特编其新版画集（由谢建新编，人民美术出版社出版）并让我写篇小引。我于是想到了这样的题目：《青山艺苑播芳馨》，由此说些心里的话。 宝树表兄在很多画幅上，自称“青山居士”，或者盖上“青山画斋”的印。我想，这是标志着谢家的传统。不说古代“谢朓青山”的典故，单是其先父玉岑先生即有过《青山草堂图》和《青山草堂鬻书图》；其先祖仁卿先生则有《青山草堂诗钞》和《青山草堂诗词钞》。而现今的谢伯子画廊，正位于青山桥边的关河路上，岂非天缘巧合？我为此写过一副对联，语取玉岑大舅生前的忘年交朱祖谋先生（彊村，近代词学大师）词中两句：“烛花红换人间世，山色青回梦里家。”我想宝树表兄会喜欢的。
关于这本《谢伯子画集》，我称之为‘新版’。是因为上一世纪末1999年已有同名的初版本（上海书画出版社印行，中有冯其庸先生的专文：《山川锺灵秀，素手把芙蓉——读谢伯子先生画》）。这初版本除有其108幅代表作品外，还有其《永恒的记忆》（散文）和《青山画斋诗稿》15首。从新世纪的2000年到2011年来，画廊又出版了十余种同名的《谢伯子画集》（2-11）；而这一新版本，堪称蒐集精纯，别开生面，新味盎然。我认为它更能显示一种‘青山风韵’，更能体现一种独特的文化传承和艺术发展的境界和品位，也更能代表宝树表兄的高龄妙诣及其在特殊氛围中形成的风姿和气韵。
这部新版画集所收的都属于谢伯子画廊所藏的珍品，包括作者早年到晚岁的力作。从风格上看，包括其前期主要体现了‘大千神韵’的山水画，和其后期‘混元归一’的独特的‘谢伯子’画（语本冯其庸文）。从形式上说，包括山水、人物、花卉、鸟兽的中堂、扇面、长卷、小品……，可谓千姿百态，情景交融，不愧为‘多面手’。我还进而特别注意到好多幅‘画荷’：凌波吐红，临风展翠，既有张大千、谢稚柳等的影响，又分明与怀念亡母‘素蕖’有关，因此画得格外地美！另外还有‘画竹’：直节虚怀，潇洒自在，看来除有苏东坡、郑板桥的影响外，与名山老人的晚年画竹，气息相通……总之，我以为这也体现了‘青山风韵’。正如集中名山老人《为谢宝树题画》一诗所云：“六法天开别有门，谢家玉树茁灵根”啊！我不禁又想起，名山老人晚年有一首词，咏自己的画竹，其中有这么几句：“文苏墨迹原无价。我岂胸有成竹，自矜宗派？只是天机随处发，无复四旁上下，却也是名山心画。”宝树表兄这幅《直节凌霄》，又何尝不可以说是‘青山心画’呢？
再说，新版《谢伯子画集》还增加了一个‘附件’，是宝树表兄生平师友亲故们的一些书画作品，是从谢伯子画廊珍贵藏品中选辑出来的（其中有张大千、郑午昌、启功等先生的作品，有名山老人、玉岑先生、小山先生的作品，有谢月眉、谢稚柳、陈佩秋等先生的作品……），我以为这也是一种独特的展示，其实也是上述‘青山风韵’的体现。因为这些书画与宝树表兄各个时期的绘画作品蕴含着一种相通、相照、辉映成趣的作用，——这也许亦是我撰写本文的‘青山情思’吧？在此我干脆来借花献佛，用两句名言：“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。”（叶剑英诗）作为我们共同的心声，也算是这篇序言的小结。
辛卯清明，草于匠斋。
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谢伯子画集近期由北京人民美术出版社出版，刊印历年山水，花鸟，人物一百五十多件作品，另附有谢伯子亲师故友学生书画作品。其亲友有钱名山，钱小山，钱璱之，谢玉岑，谢稚柳，陈佩秋，谢月眉，谢小珮，谢定琦，启功，刘旦宅，其师有张大千，郑午昌，其学生有顾晓东。画集大8开，140面。画集由谢定琦题签，谢建新编辑，全部由谢伯子画廊发行。