谢伯子画廊 官方网站

尺寸：221×74cm   题识：敬亭深卧处，云鸟伴孤踪，不断岩前瀑，常留谷口舂，听猿初上阁，随虎一扶筇，放眼空天外，时时见九峰。

大千居士拟石涛僧笔，写于瓶山山下，时辛未九月二十七日灯下，冬心墨试乾隆内库纸。

藏印：玉岑所得大千书画（谢玉岑） 钤印：大千居

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     作为名画家的谢稚柳，山水、花鸟、人物俱擅，尤以山水、花鸟最为特出，其涉猎山水虽晚于花鸟，但成就颇大，他的山水从五代的江南画派入手，再转到宋元画风，晚年更创以落墨法，迥出新机。由于谢老为书画鉴赏大家，这使他有条件接触大量古代名作，从名迹中吸收精华，转化为自己的艺术语言反映到自己的创作之中。   　

  　这套画在金笺上的十二开山水册页是谢稚柳在乙丑（1985年）所作，其时的谢老年已75岁。此部册页因画在金笺之上而显得气派非凡，金碧辉煌的底色之上，繁复的皴擦点染和淋漓的泼彩泼墨交替进行，五色斑斓的色彩和浑厚华滋的水墨频频转换，画家以其锦心妙手浓写春情，淡抹秋意，四季湖山，尽收入册中，为谢老的艺术生涯平添了一段旖旎风情。   　　

    通览整部册页，布局严谨，气象万千，既有对宋元遗风的全面继承，又有对江南云水烟峦的深刻生活体验;既有泼墨挥洒的宏大气魄，又有精妙入微的细腻笔触，可见作者深厚的学养和高超的画技。层次丰富的烟岚变幻莫测，山头以青绿色作大色块的渲染，又以浓淡相间的泼墨做墨色对比，江南天气的风雨晦明变化于瞬间，自古画家以在金笺上作画为难事，因为金笺不仅质地光硬难上色墨，而且金光耀眼有伤目力，因此谢老在整本金笺册页的大胆落墨绝非常人所能为。   　　

    且让我们展读此册各开细读，但见云层变化之下巉岩绝壁，山峦奇伟，数株红树鲜艳娇丽，凸显在画面的中心位置，格外引人注目。同样，近处山峦之上的古松和稍远处草亭画得一丝不苟。令人惊叹的是在大气磅礴的大画面中，竟然将崖壁瀑布旁丛生的小竹也画得十分精致，足可见画家既有挥洒自如的大胸襟，更有小处着墨之精细严谨，大家风范，可见一斑。   　　

    我们再纵览画面构图，在草亭中可以瞭望空旷的远山，在绝壁丛竹间可以听到喧哗的瀑声。风静，云低，山峦耸峙，苍松恣肆，红叶鲜丽。一切是那么的静谧。就在这静寂之中，可是远山之上青翠欲滴，画家给我们又营造了山川欲雨的紧张气氛，这一切正是这幅画的绝妙之处。寓静谧于大自然的动态之中，静极反动;动孕于静中，动极而山雨欲来，正是画家构思的奇特之处。  　

  　落墨法是谢先生取南唐遗法而首先运用到花鸟画中，其后在山水画中也有娴熟运用和表现。先生纵笔放浪，彩墨交融，意境丰富，耐人寻味。构图简约而脱俗，循古而又创新，给予我们丰富的艺术享受，这只有谢老这样的大家手笔才能为此！   　　

    谢先生髫龄学画，早年师法陈老莲，后上溯宋元诸家，后又追随张大千精研敦煌壁画。画面呈现了浪漫的诗境，把中国画的技法运用到了极致。张大千当年曾经说过，天下有两个半画家，一个是自己，一个是谢稚柳，半个是谢玉岑，（原文有误，应该是“中国当代画家有两个半，一是溥心畲，一是吴湖帆，半个是谢稚柳，另一半是已经故去的谢稚柳之兄谢玉岑。”（见郑重的《谢稚柳传》）可见张大千对这个小老弟的器重和赏识。正如我们所看到的这套册页所表现得那样，先生淌漾于烟云之间，粗豪放浪中尽见精微妙诣，浪漫典雅的节奏表现得淋漓尽致，张大千对谢稚柳当年的赞誉实不虚耳。   　　

    此册落款书法秀劲遒肆，有张旭之风，用章多出自吴子建之手，书、画、印相得益彰，耐人寻味。引首有陈佩秋先生题识“江山粹美”四字，陈谢夫妇书画双绝，珠联璧合，无愧“当代管赵”之誉，无疑又给这部佳册增色不少。   　　

      作为海派画坛的执牛耳者，谢稚柳先生的画作长期受人追捧，此部谢老的金笺山水大册定会金光耀眼，引得英雄竞折腰！
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作者： 谢月眉  梅兰芳 林徽因吴青霞 潘静淑   涩泽荣一 

四十年代的谢稚柳和张大千

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中国嘉德国际拍卖有限公司嘉德四季第49期拍卖会2017-09-02   6638号拍品  成交价:RMB 46,000元

谢伯子和谢稚柳

题识：庚午之秋七月朔日，连日阴雨二旬不断。寂坐斋偶翻旧箧见钟鼎彝器古朴可爱遂临一过一消遣也。玉岑居士谢觐虞并识。
钤印：吴谢觐虞章

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 陆孔章因吴克刚（柔生）索而赠之，两君均为名山老人高足，玉岑曼青好友。