谢月眉（1906—1998）名卷若。江苏常州人。自幼喜绘事，性平淡，词人谢玉岑三妹，画家谢稚柳三姐，画家谢伯子的三姑，终身未嫁，长期随谢稚柳、陈佩秋夫妇寓居上海。善花鸟，早年由恽南田、陈老莲花鸟入手，后上宗宋元工笔画法，所作工笔没骨意写花鸟精微典丽、静美自然、清新高致充满生机。
谢月眉是民国时期海上著名女画家和中国女子书画会发起人之一。曾与画友多次在沪举办画展，因其修养深厚，技艺精湛而深得好评。其24岁所作《牡丹图》刊于由中华书局1931年出版的《当代名人画海》，在当时的海上画坛有一定的影响。
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谢觐虞(1899-1935)，字玉岑，号孤鸾。
不该被遗忘的江南词客谢玉岑
烟约郊长，风欺侧帽，车外疏林慵透。
银笺陌上，翠楫横塘，不是那时携手。
故黛落鬟，一梦云屏，几禁回首？
枉教人传说，青梅赌笑，红墙横斗。
也准备、百不思量，思量况在、地老天荒时候。
长波掩市，迸入离畅，一样醉春如酒。
珍重旧家，只有枝禽，许他厮守。
剩寒香薄幸，还傍绮窗暗透。
——谢玉岑《苏武慢·春日过菱溪作》
记得以前听叶嘉莹先生讲课，
谈到位于常州东郊，毁于六十多年前日军侵华战争炮火中的寄园，而今知道它的人也许不会太多。但是，寄园曾是近代知名学者、书法家钱名山（振锽，1875--1944）弃官还乡后讲学、著书的场所，这里又培育和造就了一大批文艺英才，使得至今一些文史艺术著述中常会提到。如当代著名书画家谢稚柳年逾古稀后在自述《忆寄园》中写道：“离开故乡常州已50余年，故乡的风物大都依稀淡漠……回忆起来，印象最深的是我那时读过书的寄园和教过我的老师———钱名山先生。”从中可以看出他对寄园的眷恋深情。因此，可以说“寄园”遗迹虽已荡然无存，而它留下的人文影响却是深远的。
谢伯子先生原是张大千先生的亲传弟子、著名画家、文物鉴定专家谢稚柳先生的亲侄。1997年经友人介绍与我成为忘年交，我曾邀请他专程到北京来为国家行政学院作画。1999年，谢伯子先生出版他自己的画集，传话给我，希望启功先生能为他的画集题词。我到北师大将此意转告先生，先生因为早年也曾师从张大千学习绘画，又与老友谢稚柳先生同在国家文物鉴定委员会共事，情谊笃厚，对谢伯子的画也颇为赏识，于是欣然允诺，当即挥毫，为其写了下面这首诗：
池塘青草谢家春，绘苑传承奕世珍。
妙诣稚翁归小阮，披图结念似前尘。
山川钟灵秀素手把芙蓉 --读谢伯子先生画 冯其庸
予少时蛰居乡里，以耕牧为生。及长，即远走北国，一别故乡五十年，故故乡之人之事，转觉生疏，转觉不若他乡之稔且熟也。然予童稚耕牧于乡间，闻邻县有钱名山先生者，古之高士，诗界之苏黄也。窃欲奔赴之而其人已仙矣！为之怅惘者不已。 稍长，入中学，得顾钦伯先生、张潮家先生为师。顾公精于诗而张老精于词，别号雪巅词客。予时酷爱诗词而于词读尤勤，亦稍稍习之，而不敢以呈现吾师。一日，吾师于无意中见予习作，叹曰：汝乡有谢玉岑者，词中之仙也。予怦然心动，欲往拜之，而谢公早已仙去矣！ ...
