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《万象》1942年第九期14-15页

原文见《万象》1942年第8期12页。

陈蝶衣，原名陈元栋，笔名狄薏、陈式、陈涤夷、玉鸳生、方忭，江苏常州武进人，中国著名出版家、作家、填词家。

 钱名山题谢伯子画诗选

一，渊明诗“弱女虽非男,慰情良胜无。’此未有子时语也。观
其<责子诗>必在中年后矣。或者乃以‘弱女’比上旬‘春醪
误矣。命外孙图之:

四、喜外孙谢大画极奇
六法天开别有门，谢家玉树苗灵根。平生不解师松雪,却有王蒙是外孙。

五、题外孙画始信峰
文章莫与天争奇,劝人勿作黄山诗。谁知尔画有神助，直到
黄山奇绝处。墙头一幅始信峰， 手握造化穿鸿蒙。老人笔舌两
俱拙,但有叹息无形容。生才不穷有如此，我幸天公长不死。

六、庭院深深.题外孙谢大画
画里有诗诗里画。漠漠平林，绿满层楼外。湖面朝来风正
快，一-帆白过青山下。 愿借此中茅- 把，消遣馀生，胸次真
潇洒。水性山情都人化，道心更待琴心写。

转自：《钱名山研究资料集》265页

钤印：名山(朱文)
..款识：子枢仁兄正之，振锽。
鉴藏印：不蠹斋(朱文)

.卢子枢（1900年10月24日—1978年2月15日），原名沛森，又名沛霖，以字行，号顾楼、九石山房、不蠹斋，广东省东莞市人。1922年与国画界同人于广州组织癸亥合作画社及国画研究会。1929年参加全国美展于上海。解放后参加美协广东分会为会员，广东省文史馆馆员。精研国画，尤工山水，善鉴赏兼长书法。其山水从四王入手，历元季四大家，“上师董源，局势雄厚，笔法浓淡黑白干湿兼用，骎骎乎古，卓尔不群。”现有《卢子枢书画集》《不蠹斋友人书札》《中国一代书画名家卢子枢》等出版存世。

款识：先生栽菊雅自负，异种奇葩不知数。拓地自开屋后门，半亩新畦足风露。往年地窄花不多，未到今年奇绝处。名山钱振锽。

敬华（上海）拍卖股份有限公司2017年秋季艺术品拍卖会2017-12-28 1094号拍品 成交价：80500元 RMB

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                  谢伯子作寄园图

寄园弟子、国民党中央宣传部部长、《中央日报》社长程沧波所撰《本师名山先生七十寿言》载——辛亥之冬，清社既屋。先生束发居乡里，授徒于阳湖东郭之寄园。园广可三亩，饶松竹泉石之胜。书堂曰“快雪轩”。藏书室曰“九峰阁”，亭榭曰“月榻”、曰“望杏楼”、曰“云在轩”。甲寅以后二十年中，四方之士，游于先生之门者数逾千人。

钱振锽，字名山。以字行。出身书香世家。祖居常州东郊。其祖父名钱钧，父亲名钱向杲。

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        从清代中期至上世纪40年代，书学一隅可谓是碑学的天下。一方面，众多学人在朴学这个大的文化背景下开始专注于金石、考古、训诂学，出现了以邓石如、黄易为代表的访碑者，他们走出书斋，置身高山林泉，于秦汉六朝的碑石中去探寻那段历史以及文字的变迁；另一方面，由于帖学的式微，一些书家将目光聚焦到了唐以前的碑碣墓志上，尤其是对古风和骨力的直观感触，进一步促成了碑学之理念，其影响力迅速蔓延。此后，经过何绍基、赵之谦、沈曾植、康有为、李瑞清等人多年的艺术探索，碑帖融合的创作道路逐渐占据主流，其实这也符合中国传统的中庸之道。碑学理论的倡导者阮元曾云：“是故短笺长卷，意态挥洒，则帖擅其长。界格方严，法书深刻，则碑据其胜。”既然各有其妙，且专习碑刻一路难免滞重生硬，倘若将南帖之动感畅快蕴于其内，风神自会为之一变。这也无怪乎曾熙评李瑞清之书为“戴磨而舞”，而后沈曾植劝李“纳碑于帖”了。

钱振锽七言联   现藏谢伯子画廊

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       有朋友收藏到钱名山写给我先祖谢玉岑的信，殊为珍贵。此信已是八十年前的旧物，信中写到请在温州代买书一事。查谢玉岑年表，玉岑先祖1925年曾为著名教育家伍叔傥招至温州十中执教一年，识著名词学家夏承焘，终身成为挚友。据此可推定当时谢玉岑应还在温州教书 。                    

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