谢伯子画廊 官方网站

  谢家珍藏

 谢稚柳（1910－1997年）原名稚，字稚柳，后以字行。晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋等。

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     作为名画家的谢稚柳，山水、花鸟、人物俱擅，尤以山水、花鸟最为特出，其涉猎山水虽晚于花鸟，但成就颇大，他的山水从五代的江南画派入手，再转到宋元画风，晚年更创以落墨法，迥出新机。由于谢老为书画鉴赏大家，这使他有条件接触大量古代名作，从名迹中吸收精华，转化为自己的艺术语言反映到自己的创作之中。   　

  　这套画在金笺上的十二开山水册页是谢稚柳在乙丑（1985年）所作，其时的谢老年已75岁。此部册页因画在金笺之上而显得气派非凡，金碧辉煌的底色之上，繁复的皴擦点染和淋漓的泼彩泼墨交替进行，五色斑斓的色彩和浑厚华滋的水墨频频转换，画家以其锦心妙手浓写春情，淡抹秋意，四季湖山，尽收入册中，为谢老的艺术生涯平添了一段旖旎风情。   　　

    通览整部册页，布局严谨，气象万千，既有对宋元遗风的全面继承，又有对江南云水烟峦的深刻生活体验;既有泼墨挥洒的宏大气魄，又有精妙入微的细腻笔触，可见作者深厚的学养和高超的画技。层次丰富的烟岚变幻莫测，山头以青绿色作大色块的渲染，又以浓淡相间的泼墨做墨色对比，江南天气的风雨晦明变化于瞬间，自古画家以在金笺上作画为难事，因为金笺不仅质地光硬难上色墨，而且金光耀眼有伤目力，因此谢老在整本金笺册页的大胆落墨绝非常人所能为。   　　

    且让我们展读此册各开细读，但见云层变化之下巉岩绝壁，山峦奇伟，数株红树鲜艳娇丽，凸显在画面的中心位置，格外引人注目。同样，近处山峦之上的古松和稍远处草亭画得一丝不苟。令人惊叹的是在大气磅礴的大画面中，竟然将崖壁瀑布旁丛生的小竹也画得十分精致，足可见画家既有挥洒自如的大胸襟，更有小处着墨之精细严谨，大家风范，可见一斑。   　　

    我们再纵览画面构图，在草亭中可以瞭望空旷的远山，在绝壁丛竹间可以听到喧哗的瀑声。风静，云低，山峦耸峙，苍松恣肆，红叶鲜丽。一切是那么的静谧。就在这静寂之中，可是远山之上青翠欲滴，画家给我们又营造了山川欲雨的紧张气氛，这一切正是这幅画的绝妙之处。寓静谧于大自然的动态之中，静极反动;动孕于静中，动极而山雨欲来，正是画家构思的奇特之处。  　

  　落墨法是谢先生取南唐遗法而首先运用到花鸟画中，其后在山水画中也有娴熟运用和表现。先生纵笔放浪，彩墨交融，意境丰富，耐人寻味。构图简约而脱俗，循古而又创新，给予我们丰富的艺术享受，这只有谢老这样的大家手笔才能为此！   　　

    谢先生髫龄学画，早年师法陈老莲，后上溯宋元诸家，后又追随张大千精研敦煌壁画。画面呈现了浪漫的诗境，把中国画的技法运用到了极致。张大千当年曾经说过，天下有两个半画家，一个是自己，一个是谢稚柳，半个是谢玉岑，（原文有误，应该是“中国当代画家有两个半，一是溥心畲，一是吴湖帆，半个是谢稚柳，另一半是已经故去的谢稚柳之兄谢玉岑。”（见郑重的《谢稚柳传》）可见张大千对这个小老弟的器重和赏识。正如我们所看到的这套册页所表现得那样，先生淌漾于烟云之间，粗豪放浪中尽见精微妙诣，浪漫典雅的节奏表现得淋漓尽致，张大千对谢稚柳当年的赞誉实不虚耳。   　　

    此册落款书法秀劲遒肆，有张旭之风，用章多出自吴子建之手，书、画、印相得益彰，耐人寻味。引首有陈佩秋先生题识“江山粹美”四字，陈谢夫妇书画双绝，珠联璧合，无愧“当代管赵”之誉，无疑又给这部佳册增色不少。   　　

      作为海派画坛的执牛耳者，谢稚柳先生的画作长期受人追捧，此部谢老的金笺山水大册定会金光耀眼，引得英雄竞折腰！
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笔者按：张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的绘画大师。在他一生里，留给了人们太多难以破解又耐人寻味的谜题；也正因如此，令他的人生成为后世津津乐道、又探寻不止的焦点。不过谈起张大千，则不得不提到我国的另一位大书画家，他是张大千口中嘤嘤而呼的“小弟”，亦是能与其笔来墨往、词唱诗和的知己。那么今天，就让我们来听一听他们的故事——

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       我最早是从陈子奋先生的《看画录》(通过已查文字资料，可能是《读画札记》？)中得知谢稚柳先生的。我在向陈子奋学习工笔画期间，陈先生知道我自己开始画山水画并临摹了一些黄宾虹、傅抱石的作品后，就告诉我这种根据印刷品来临摹的方式是远远错误的，他让我去认识一个叫洪世清的画家。洪世清是福建人，当时住在杭州，他曾得黄宾虹、潘天寿、刘海粟等人指点，后来在1996年获得鲁迅版画奖，1997年获鲁迅文学艺术奖。认识洪世清以后，他介绍我认识了王伯敏。王伯敏是南北二虹（鸿）即黄宾虹和徐悲鸿两位大师的门下，是我国著名的的美术史论家、画家。我到王伯敏的半唐斋去，看到很多的藏书、石器、彩陶、画像砖、铜印、瓷器和字画等，有的艺术精品甚至不经意地堆在地上，其数目之多和品质之高给我留下了深刻的印象。在和王伯敏和洪世清的交往中，他们经常提到一位谢稚柳先生，在这个过程中，未见其人，先闻其声，就让我对谢稚柳有了一些了解。
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        谢稚柳先生是我国数得上的几个著名的艺术大师之一，20年多前我有幸与谢老有一段交往。承蒙他不弃，还题写了苍劲老辣的“艺术精神”四字赠我。

谢稚柳题：乙酉暮春为三水陆兄丹林制图弟稚柳。

张大千题：要如章侯迹已陈，别开新境与传神。英雄只坐青梅下，割据三分少一人。丹林世兄示稚柳命题喜拈二十八字。丙戍秋于海上，弟张爰、

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        谢老是我国当代书画鉴定权威，具有真知灼见的美术史论家、学者和诗人，“敦煌学”的奠基人之一，又是继承传统、卓有创新的书画家。尽管他长年旅居上海，但对家乡故土总是关怀惦念，一往情深。晚年他把自己许多书画作品、文集，一幅幅、一摞摞地送回家，乡音、乡情、乡恋贯注了他的一生。

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                                （谢稚柳画   张大千题诗）

         三代知交
　　
　　谢稚柳与张大千两位画家的交往，始于1929年。这一年，谢稚柳由族叔谢仁冰推荐，到南京国民政府财政部关务署，从事档案管理工作。其时，谢稚柳的兄长、著名词人谢玉岑正在上海南洋中学执教，与张大千和张大千的二哥张善孖同住西门路西门里，仅有一壁之隔，彼此相识相知。谢稚柳由南京去上海看望谢玉岑，自然便与张大千相识了。
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       壮暮翁谢稚柳画的《一览众山小》山水册摆在面前，我一幅一幅地翻着，静静地看着，翻过去的还要再翻回来，继续看。谢稚柳的画我看过不少，有的画看过了就给我留下了怀念，不只是久久而似乎是永远难以忘怀。这部山水册即是其中之一。